黑暗中對話：看不見的世界

        日前，我幸運地得到朋友的邀請，結伴到美孚的「黑暗中對話」體驗館，經歷了一段難忘的黑暗之旅。這棟體驗館座落在住宅商場裡面，許多香港人都聽過它的名字，但未必很多人親身去過。

眼睛健全的人，不會感受到失去視力帶來的不便，自然不會了解和關注盲人的生活。點點凸起的路徑、升降機的聲音廣播、鬧市的廢氣或野外的草青味，對看得見的人來說，都是正常不過的存在，但原來它們對盲人意義非凡，只因它們是盲人與世界的重要連繫，這是「黑暗中對話」教會我的事。

「黑暗中對話」體驗館旨在為每個參加者展開一段真正「伸手不見五指」的旅程，館方先請參加者將身上所有發光物如手錶等，放在場外的儲物箱內，亦建議參加者將眼鏡托管，全程閉上眼睛，避免眼睛在黑暗中不斷對焦，造成眼肌疲憊。參加者手上只有一根盲人杖，踏進布幕後，便會跟導航員「見面」。

指引我們的是一把甜美的嗓音，嗓音的主人長甚麼模樣，我們無從得知，只知道她非常厲害，因她很快就記住一組十人的名字和聲音。在她的引導下，我們在黑暗空間移動時，戰戰兢兢地以視覺以外的四個感官，感知身邊事物的一鱗半爪，看不見的時候，交通燈的「嘟嘟」聲竟然讓人安心不少。

旅程的內容和細節，要參加者親身體驗才有意思，在此不作劇透。整趟旅程歷時七十分鐘，但對於看不見的人來說，七十分鐘可謂轉瞬即逝，所以聽見導航員說：「旅程已經接近尾聲」時，我們一行人都表現得非常驚訝。重見光明前，她跟我們分享了一些盲人的生活點滴。黑暗中的旅程，就此終結；黑暗中的思考，卻會一直延續。

        這場連繫起視障人士和普羅大眾的社會運動，源自德國。創辦人 Dr. Andreas Heincke任職記者期間，受命為一位意外失明的同事安排訓練，發現社會對視障人士的支援嚴重不足。其後，他轉職到法蘭克福盲人協會，在工作中對人道有了新的體會。為促進大眾對視障人士的了解，他於1988年在德國漢堡成立首間「黑暗中對話」體驗館。

        每個人生活當中都存在著一些難題，許多時我們只看得見自己的，而忽略了他人身上的。但是，如果我們能往前多走一步、理解他人的困境，這不僅能使自己對生活有更深的一份體會、讓我們更珍惜自己所有，更可能像Dr. Andreas Heinecke一樣，對他人有所幫助，甚至改變受助人的一生。

        你可以選擇以個人或團體名義，報名參加「黑暗中對話」體驗活動，詳情請見香港「黑暗中對話」官網。

《深夜食堂》：愛情最重要的是……

　　「認識這個女生有一段時間，我們經常一起外出遊玩，大家都對大家有好感，無奈我住公屋，她住私樓，我應該怎麼辦……」熟眼吧？討論區常見的疑難排解帖。社會地位的落差，扼殺了多少萌發中或等待結果的戀愛，愛情並非無敵，每個人最終都要面對最實際的生活問題。要麼接受現實轉身走，要麼不顧一切愛到底，《深夜食堂》一劇便開闢出兩條南轅北轍的路線。

  　　《深夜食堂》為安倍夜郎的漫畫作品，2009年拍成電視劇，兩年後播放續集。每集故事都以一道菜為標題，描述身世不明的食堂老闆（小林薰飾），與形形色色的食客之間的交流，將事業的迷惘、親情的羈絆，愛情的圓滿或無奈一一盡訴。今天講的「愛情」，故事分別來自第一輯第七話《雞蛋三文治》和第二輯第四話《魚凍》，主人公都因為社會身位懸殊和生活艱難等原因，在感情路上跌跌碰碰，結果卻迥然不同，先看雞蛋三文治的故事。

　　中島和麗莎第一次邂逅時，他便被她美麗的外表吸引住，見她目不轉睛地注視著自己盤子裡的雞蛋三文治，便請她一起吃，一盤三文治成為聯繫著兩人的紅線。感情剛開始萌芽，但兩個人的差距漸漸浮現。麗莎立志成為明星，隨著工作日益繁忙，她也得到愈來愈多觀眾的支持。相反，中島家境不佳，寄宿報社半工讀，根本沒多餘的時間心力去社交，無法跟同學一起去吃喝玩樂，更何況處理跟麗莎的感情。

 　　中島意識到自己跟麗莎的差距日漸擴大，他冷待她並直言「我們是兩個世界的人」。麗莎雖不這樣認為，卻又無法反駁，承認與中島一起看不見未來，適逢有IT公司的社長向她求婚，她心裡忐忑不安，甚至向中島坦白被求婚的事，中島卻遲遲未表態。終於，麗莎在痛苦和迷茫之後，「相信在社長面前，我會變得更坦誠的吧」她這樣想著，決定嫁給社長。麗莎最後一次跟中島吃雞蛋三文治，向他鞠躬，說：「多謝款待，那我走了，再見了。」為兩人的感情畫上句號。

　　中島萬念俱灰，深深不憤地向食堂老闆說：「雖說聽起來很世故，最後還是有錢人贏了呢……社長真好呢，比我好多了。」然後低頭啜泣。食堂老闆最後的獨白中提到，中島在那之後繼續當送報員，只是，他再沒有吃過雞蛋三文治。

　　中島和麗莎其實都沒有移情別戀，只是放棄堅持，將自己的愛情交由外力定奪，對現實低頭妥協。如果男人霸道地對女人說：「我雖然沒能力給你富足，但我會為我們的未來努力。」只是這樣的一句話，已經足夠留住女人，至少不是將女人拱手相讓於人，女人也不過是在等待那一句話──當然，其實她可以做主動的一方，只不過，她選擇扮演典型的女主角而已。

　　兩情相悅的人，面對現實的衝擊，未必一定要選擇遺憾，且看《深夜食堂》第二輯第四話《魚凍》。

一則街頭表演的見聞

by AMANITO

        街頭表演是一個人身處公共空間，以口述或肢體語言傳遞理想和信念的行為，以下純粹是一則街頭表演的紀事，無圖，有真相。

某晚七點途經銅鑼灣百德新街，忽然看見有一小撮人聚集，好奇心驅使我加入圍觀──原來是一個外籍男人在準備進行表演。男人頂著大光頭，皮膚白皙、身型健碩，穿起一件小背心就很悅目，讓人回想起陳冠希與挖鼻阿伯的經典改圖，背上的紋身更添幾分狂野。在節拍強勁的音樂下，他多次走近觀眾，比手勢要他們走近一點，說：「這樣才能把氣氛搞起來」，然後神情輕鬆地拉筋，輕而易舉將腿舉到頭頂成一字馬，在正式開始表演之前，已經獲得不少獎聲，也吸引愈來愈多的觀眾。

直到表演正式開始，他靈巧地作出各種動作，倒立呀、側空翻呀，讓人應接不暇，但原來好戲在後頭。站在他正前方的是兩個女學生，他把其中一人請出來，讓她坐在小摺凳上，然後是讓我目瞪口呆的一幕。

　　他走近坐著的女學生，然後張開大腿，直接跨坐在女學生的大腿上，邊笑邊擺弄著身體，這時觀眾有人尖叫，有人拍掌，而我不知那是食花生式的叫囂，還是真情流露地代入角色的表現。他又站了起來，背過女學生繼續跨坐，更緩緩脫去了背心，全場的氣氛也就漲到最高點。我站著的位置剛好背著男人和坐著的女學生，看不見他們的表情，但見女學生的朋友用毛衣半掩著臉，神情彷彿有點興奮。這時，我背後傳出一把女聲說：「如果係坐落我度就好啦」。就這樣，表演落幕了。

多年前，本地某劇團進行街頭表演時，邀請樣貌娟好的路人甲乙丙「參演」並強吻，惹來眾多批評。上文這次街頭表演雖沒有強吻情節，但對於表演者與觀眾身體之間親密接觸，觀眾的反應卻是南轅北轍。自問是一座古老石山，不習慣看見陌生男女在公眾場所親密接觸，但我更不習慣的是觀眾對待這些接觸的態度。

街頭表演的目的跟舞台表演一樣，旨在向觀眾傳遞一些信念。不過，我還不清楚這表演想帶出甚麼訊息，或許不過如他說，「把氣氛搞起來」，你覺得呢？

衝擊香爐

　　「仲有五分鐘！」話音未落，數個手執數根長香燭的市民目光一閃，用力把旁邊的人擠開，使勁往前挪動身體，務求盡量接近香爐，好比超市大減價時拼命擠到貨架跟前的師奶。忙亂之間，一根燒得正旺的線香，貼到前面一光頭男的後腦勺上，他痛極回頭大呼：「X！你支香呀」。

　　上述說的正是年廿九晚市民爭上頭注香的情景。俗話說，「執輸行頭，慘過敗家」，這話在爭上頭注香的市民身上體現得淋漓盡致。我雖非香客，但求感受新年氣氛，便親赴黃大仙祠參觀，見場面墟冚，特此記下少許感言。

　　據觀察，警方事先架起鐵馬，指示市民排隊上香，又呼籲市民盡量將香燭舉高。市民普遍秩序井然，但臨近子時，情況開始出現混亂。隨著廟方工作人員加緊報時，有零星市民跨過鐵馬，衝出警方預設的等待區，惹來其他等候市民指責。民安隊見狀，隨即上前要求違規者返回隊尾排隊，其中一個中年婦女高聲喝罵：「係啲警察放我入嚟喎！」兩方僵持不下。

　　一波未平一波又起，當工作人員倒數至最後一、兩分鐘時，後排市民突然失序、蜂擁而上，壓向在香爐前等候的市民，站在最前排的人幾乎毫無還擊之力，被一股腦地壓倒在香爐上，香爐不如鐵馬般牢固，被壓得歪倒在半空中，甚有潘蔚林當年報導颱風莫拉菲被吹成45度的影子。這時候，工作人員趕緊撲上前扶住香爐，大喝「唔好再推啦，冧啦」。香爐之後，便是傳媒採訪區，就在善信前赴後繼、香爐搖搖欲墜的瞬間，鎂光燈閃個不停。

　　此時，我竟聯想起遊行中示威者衝擊鐵馬的場景，不過是示威者換成善信，把鐵馬換成香爐；不論是遊行還是上香，皆是心裡有所祈求，兩者有異曲同響之妙。不過，眼見部分市民為上頭注香，眉頭深皺，目露兇光，戾氣多而和氣欠奉，似乎與新年對和氣吉祥之祈願背道而馳。我並無宗教信仰，但深信神明絕不會如此吝嗇，只關顧頭幾位上香的市民。下年上頭注香，何不放鬆心情，或者學學夏蕙姨精心打扮來上香，何用爭先恐後呢？